Kalahari

'no quadro da tradição literária a que pertence, luís serguilhamergulha as suas raízes em algumas referências que promovem a razão do excesso pela contestação do metro regular em nome do ritmo, do versolivre e da prosa. walt whitman, álvaro de campos e allen ginsberg sãoas referências mais óbvias no que diz respeito ao carácter explosivo e tumultuoso da sua escrita. james joyce é porventura o seu maiorfantasma, graças ao qual foi tocado pela síndrome de finnegans wake na sua aventura de linguagem marcada pela invenção sintáctica eneológica, pela telescopagem de textos de múltiplas etiologias e pelacorrente vertiginosa que imprime ao discurso. mas é a técnicafuturista da 'destruição da sintaxe', da 'imaginação sem fios' e das'palavras em liberdade' (paroliberi), exposta por marinetti num dosseus mais conhecidos manifestos, que se surpreende, mutatis mutandis,como causa eficiente decisiva do trabalho poético do autor. é aliáspor esta via remota que serguilha ingressa na tradição moderna dosurrealismo, com a sua 'escrita automática' e a sua colecção deimagens ù em especial a hipérbole, a hipálage, a silepse e aprosopopeia ù, num efeito global que visa a amplificação magnificantedo género epidíctico.' in 'a prosódia da prosa', texto crítico de luís adriano carlos sobre kalahari, de luís serguilha